La Nona, vad skall vi göra med farmor? Boka biljetter för La Nona av Roberto Cossa / Argentina Skrattkavalkad!!! 100 % roligt. "Skruvad farmor övertygar. Ett monster äter kärnfamiljen.(...) drastiska och effektiva bilder understryker galenskapen. riktigt roligt blir det när det blir riktigt jobbigt." Gustav Tegby-SVD Du som bokar via mejl får 50 kr rabatt per bokad biljett. Ordinariepris 175:-
-
I Rollerna: La Nona Osvaldo (Tito) Di Giorgio. Maria Andrea Macchiavelli. Carmelo: Michael Olsén. Chicho: Tommy Andersson. Anyula: Inger Norryd. Martita: Susanna Horneij. Don Francisco: Bo Samuelsson.
Pressens
röster:" La Nona: En Gargantua till
Gammelmor Kan en argentinsk grotesk från 1977 säga något
till envar? Definitivt, skulle jag vilja påstå. Eller vad sägs
om en gammelmor (La Nona) som likt den matglade jätten Gargantua bokstavligen
äter hela familjen ur huset – och värre än så,
i princip också tar kål på dem alla. Lägg därtill
att La Nona spelas av en man (Osvaldo Di Girorgio) samt att Måns Westfelt
dyker upp som den girige och pilske gamle tobakshandlaren Don Francisco och
du har överseende med att första akten bär på lite stapplande
scengångarfeeling. Det är i den andra som scener i bästa,
dråpliga Felliniklass äger rum! Ett manus som säkert skulle
kunna klassa på de stora privatteatrarnas scener om de kom sig för
att spela sydamerikansk dramatik som lite alternativ till alla Broadwaysuccér
- i Argentina är Roberto Cossa stor." Ylva
Lagercrantz, Nummer.
"I programbladet
karakteriseras La Nona som en grotesk. Det är en mycket latinamerikansk
genre som gränsar till och överlappar den magiska realismen. Absurda
överdrifter kombineras med ren diskbänksrealism, och läsare
av exempelvis Gabriel García Márquez lär känna igen
sig. Ur teaterperspektiv är också släktskapet med Commedia
dell"artes stiliserade karaktärer och situationer tydlig.
Osvaldo Di Giorgios Farmor (La Nona) är en enkelspårig naturkraft,
närmast att likna vid ett mytologiskt vidunder. Scenografin
av Torulf Wetterrot är enkel men använder sig föredömligt
av den befintliga lokalen. Aliasteaterns källarvalv förvandlas med
sparsamma medel till ett fullt övertygande argentinskt kök, Roberto
Cossa utvinner gång på gång poänger genom att våga
skruva handlingen ett halvt varv längre än väntat. Regissören
Cayetano Ruiz iscensätter njutningsfullt drastiska och effektiva bilder
som understryker galenskapen. Riktigt roligt blir det först när
det också blir riktigt jobbigt. Bakom de uppsluppna infallen döljer
sig ett ödesdrama som inte står de grekiska efter." GUSTAV
TEGBY-SVD
Roberto
Cossa är
en av Argentinas främsta dramatiker. Han föddes i Buenos Aires den
30 november 1934 och beskriver sig själv som en frustrerad skådespelare,en
karriär som han lämnade ganska så snart för att skriva.
Som journalist har han bl.a. arbetat på Clarin, La Opinion och under
tio år som underjordisk reporter för den Kubanska nyhetsbyrån
Prensa Latina. Den argentinska sociala verkligheten och politiska historia
finns allestädes närvarande i hans pjäser; ”Få
författare har nått en så perfekt nivå av skarpsinne
i tolkningen av den sociala verkligheten och beteenden hos den argentinska
medelklassen som Roberto Cossa” Skriver Osvaldo Soriano. Till skillnad
från andra representanter för den argentinska ”grotesken”
så är det inte kontexten som besegrar ’hjälten’
i Cossas pjäser, utan hjälten själv. Det onda ligger inte utanför,
i form av dåliga regeringar eller sociala orättvisor, var och en
blir sin egen bödel. Individualismen, lyckan man söker i antal prylar
man äger, självrespekten man förstärker genom ägandet
eller de andras beundran, familjen som social enhet som tar hand om individen
till det yttersta, blir hjältarnas fall.
Hänsynslöst dömer Cossa sina rollfigurer; deras öde blir
oåterkalleligt och det verkar inte finnas utrymme för medlidande
eller sympati för de.
Roberto Cossa bor, som alltid i Buenos Aires.